女生配音文稿 女生单人配音剧本

大家平时都喜欢看动漫吗？大家平时都喜欢看什么动漫啊？闪电配音小编我平时就喜欢看些轻松的、欢快的日常校园动漫，比如小编最喜欢的《我的青春恋爱物语果然有问题》，里面有小编很喜欢的两名声优，团子的cv东山奈央和雪乃的cv早见沙织，其中东山奈央，本是清纯活泼型女声优为何配了援气角色？也是因为她们俩我对女生配音文稿产生了兴趣，如果你也想了解女生单人配音剧本的话，一起来看看这篇文章吧！

一、女生配音文稿

武则天：你有身孕，不该淋雨……把御医找来！

一太监急急地向外跑去。

太平置若罔闻地站在天井中的雨地里。

太平：（沉痛）……我丈夫死了！

武则天：我知道了，我为他悲哀，他很不幸……

太平：（暴怒）他是我杀死的，我是凶手！

武则天：（依然语调平稳）不，你不是，他是自杀……

太平：不！母亲，他本来有着比谁都充足的活下去的理由，是我，是我的到来为他的生命带来了长达五年的噩梦。比这更可悲的是您亲手制造了这一切，而我，我却一厢情愿的认为我是他一生中拥有的最甜蜜的礼物。五年！整整五年，母后大人，您使他忍受折磨的同时让自己的女儿也饱经屈辱。

武则天：你都知道了？

太平：我早该知道！您为什么欺骗我？

武则天：因为我爱你！因为作为母亲，我不想看到自己的女儿由于过早地失去爱情而悲哀！

太平：所以，你就有理由剥夺他人的爱情甚至性命！你就有权利蒙骗自己女儿第一次的真诚的感情！难道，一个皇后的母爱就必须以残酷为代价吗？母亲，您是一个没有感情的人！

武则天“腾”地站起身，向太平走来，全然不顾雨水肆无忌惮地浇打。太监们惶恐地打

着伞小跑着追在她身后。俩人站得很近，脸对着脸，武则天终于表现得很激动。

武则天：感情？太平，如果我没有感情就不会容忍你丈夫竟敢用一个丫鬟的尸体充当慧娘，明目张胆地欺骗我的眼睛；如果我没有感情，我就不会容忍一个生下来就已经成为罪犯的儿子来充当你的什么义子；如果我没有感情，我绝不会容忍他的妹妹在长安的一个角落里，用最恶毒的词语诅咒她的皇后！感情？我想这一切的根源就在于我对你太有感情，太想满足你的心愿……所以，请你不要这样对我讲话，毕竟我是你的母亲！

太平：如果作为您的女儿就要上缴自己的命运，甚至宝贵的爱情，那我宁愿不做您的女儿！

武则天：（顿感凄凉地）是吗？你真这么想吗？

武则天回转身向台阶上走去，边走边说，语气又似乎恢复了平和。

武则天：太平，为了你的幸福我已经做了最大的努力，结果不尽如人意，只能怪人生无常，你跟他没有缘分…，（武则天坐定）。我始终遵循着一个母亲最简单的逻辑，你爱上了一个人，我帮你找到他，你想嫁给他，我让他娶你。在满足女儿的心愿上，我与天下的母亲没有什么不同。唯一的区别是，我做得更有效率。

二、女生单人配音剧本

你，从来也没有认识过我

我的儿子昨天死了

为了这条幼小的生命

我和死神搏斗了三天三夜

在他身边足足坐了四个小时

此刻他那双聪明的大眼睛刚刚合上了

他的双手也合拢来搁在他的白衬衣上面

现在在这个世界，上我只有你一人

而你一无所知

你从来也没有认识过我

而我要和你谈谈第一次把一切都告诉,

我要让你知道

我整个的一生一直是属于你的

而你对我的--生一无所知

要是我还活着

我会把这封信撕掉继续保持沉默

就像我过去一直的沉默一样

三、配音训练技巧

1、语言状态

与舞台上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求单色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。

2、声音控制。

松弛自然的语言不能失去控制，松驰自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。

3、材料准备

了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发纳入的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。

4、话筒位置

配音者要学会驾驭话筒，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果需用特殊处理。

5、心理调整

在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿入手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里，由内及外地推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。

6、空间意识

这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，却如同身在原片角色所处的空间那样去说话。如果我们在配音时缺乏这种空间意识，也就缺少内心视像，即使一个字都不差，也并非完美的表达。空间意识还可引申出另外一种含义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

7、内动外静

对白录音棚里需要绝对的安静，要求演员做到内动外静，台词的动感既要身临其境，又要保证强弱远近的稳定。

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8、挖掘潜质

配音既含蓄又要有感染力，应该对人物语言进行分析，不单单是把对白表面的意思说出来，更主要是把角色内心深层的意思表达出来。每一句话都应当揣摸怎么去说，为什么这样说，有没有其他的说法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡乱停顿，以及拿腔拿调的洋嗓子。一切都应建立在对人物性格、语言特征的分析基础上，绝不能凑合。

9、口形吻合

在看原片过程中，先是采取跟读的方式，找准了停顿位置做气口，只要启口和收口一致，中间可以语句颠倒或改变语句，练习过程中可以关掉参考声改为无声对口型，还可以在原话的位置找中近景的画面，或观察人物的动作乃至一个眼神、一个嘴鼻抽动都可作为对口型配词的参照物。对口型技术可归纳为：找气口、划语节，找画面、记景别、动作表情凭感觉。

10、情绪贯之

为了等演员、布景、服装、道具，在影视拍摄阶段常常有后面的镜头先拍，前面镜头后拍的“跳拍”现象。配音时与会出现“跳录”。这就需要主要演员与前后连戏的演员注意情绪连贯的问题。要吃透人物行为的贯穿，理解角色内心生活的连贯，紧紧围绕角色的感情线，使语气声音的变化符合剧情发展而不脱节，情绪连续而不跳跃。

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