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配音技巧
顶级配音棚“Jungle City Studios”
2022-01-28 15:52:37
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Party开始咯
2010年5月，Swivel和碧姐在Jay-Z的RockTheMic配音棚初次合作，一拍即合。六个月后，配音工作暂时转移到KMAStudio。Swivel是这个棚子成立后的首位配音师，“KMA混音室曾是我的第二个家；棚里有我熟悉的Genelec1031，还有很牛逼的Griffin主监听，混音室一尘不染，亲切舒适”。后来项目转移到MSRStudios，整张专辑制作一共在10个配音棚完成，但MSR完成了大部分工作。
“我们在澳大利亚工作了11天，在伦敦逗留了一段时间，还在英国小镇——PeterGabriel的RealWorldStudios呆了几天”。旅途颠簸，直到2011年1月，一个全新的顶级棚向我们敞开大门。“JungleCityStudios在纽约投入使用，而且同意提前一周对我们开放。我们爱死了这个地方，直到配音结束前，我们一直在JungleCity工作”。
因为需要在工作室间奔波，工程基本都保留在电脑里，配音软件是ProToolsHD8，后来升级到ProToolsHD9。唯一的外设是DJSwivel最爱的Lexicon960。“我喜欢Lexicon960的原厂混响效果，其他都使用软件：Waves、SSL、SoundToys、Line6AmpFarm和EchoFarm……基本上就这么些设备。”
“配音讲究连续性和持续性，为了让工作顺利进行，你需要依赖电脑，插件技术发展迅速，现在已经很难区分插件和硬件的不同。我保证肯定有发烧友声称他们就是靠一套经典设备过活，对我来说这不只是设备的问题，我考虑的是——什么感觉是对的。一款牛逼的设备不能让唱片名声大噪，一张好专辑才能让自己大红大紫。”
配音大爆料
大部分鼓都在MSR录制，拾音基本是行业标准：
鼓前级：Neve1073
军鼓顶/军鼓底：ShureSM57
桶鼓：SennheiserMD421
底鼓：AKGD112
HiHat：NeumannKM84
Overhead：NeumannU87或AKGC414。
“我们经常实验把话筒摆放成不同组合，有时可能是M/S方式，有时是X-Y方式，有时只是立体声，Neve1073音质很好，上面的的EQ能给我足够的发挥空间，使我在混音前就获得想要的鼓声，而不是获得平直的声音，然后再用电脑细调。”
“Beyoncé很敬业，效率很高，所以你不得有一丝耽误，举个例子：如果我们准备录鼓，就会立刻开展工作。我们之所以选择最顶级的工作室，是不希望在租设备这种问题上费心。我的部分工作是工程师，要确保项目的每个阶段顺利，按照她的进度发展。”
专辑中所有吉他和贝司均采用DI方式配音，确保工程中的音轨能够Re-Amp（二次放大）。“吉他我们有时用DI的干声搭配AmpFarm或其他失真插件（如Guitastack），SoundToys的Decapitator也不错。贝司也如此，虽然有一轨用了FocusriteLiqu>
钢琴方面，用了API话放跑AKGC414（A-B拾音方式），有一个五人管号部分也用414录制，同时也有用到Royer121以及RCA的铝带话筒，还有一对AKGC12。根据不同的收音室，Swivel会选用不同的话筒，每位乐手被安排在房间不同地方，拥有各自的话筒，避免串音。
“我们尽可能合理地安排乐手的任务，分配麦克风，包括麦克风的摆位以及信号输入的质量。这一过程主要是获得干净的声音，但最能捕获听众的还是实际的音乐演奏。在必要时会加些压缩，但演奏还是要比牛逼的设备更重要。”
给碧姐配音
收碧姐人声的话筒是AKGC24，然后通过Avalon737和UA1176处理。“AKGC24有两个振膜，不像立体声的C12，它们的电路不同，听起来稍有不同。实际上是Beyoncé自己选的话筒——我给她了6支话筒试录，她唱了个遍之后，选出了C24。这支话筒让她的声音听起来格外有质感：温暖、顺滑、饱满。
“大多数情况下，给人声加压缩是偏好，不是对错。对碧姐的压缩处理，要看歌曲、以及她的心情。我会用几种方法来处理，有时在一首歌里选出4-5段，一段一段加不同的压缩，挑出她满意的。一旦得到理想的人声，碧姐会亲自上阵，给自己编好和声声部。不得不承认：录人声是这张专辑中最简单的工作，她唱的太牛逼了，给我减轻了不少负担。”
给碧姐混音
“最后才知道我要给《ICare》混音。幸运的是，我刚好可以休息几天，也喜欢这首歌，然后就做了粗混，混完后碧姐也让我做了终混。”
《ICare》一共有75轨：35轨器乐，40轨人声。Swivel说混音时最大的挑战，就是手动调整每一声鼓点。“相当无聊，但我没有选择，如果用BeatDetective来处理，永远不可能对齐，因为鼓轨必须精确到毫秒，所以要单独调整每一下底鼓和军鼓的位置，按照毫秒的标准来调整，确保和软件鼓对齐，并且不出现反相。”
某天凌晨4点，Swivel灵感突现，想出了《ICare》主鼓的音色。他在Av>
“这是很普通的插件，加混响后通过Gate把音尾去掉，获得干净的声音。其实是把它加了两个混响：在军鼓和桶鼓上加门混响，然后过Lexicon960，确保音色的连贯性，5分钟的事情。但这有悖于传统的做法，碧姐觉得我还是正常处理比较好。说实话，如果你喜欢自己混的某一首歌，就容易把感情掺杂在对声音的评价当中。”
Swivel通常会对音色做一些替换与变化，“在《ICare》中，我在原底鼓下垫了几声降八度的，普通音箱可能听不到这些差别，只有在大音箱上才能感觉到”，“我也是制作人，混音时我会思考制作人到底想要什么？有时声音无法用插件得到，需要自由发挥；有时制作人不喜欢，就要狠心把它静音。塑造想要的声音，是件很有争议的事情。”
碧姐的人声也花了很多时间，“‘ICare’这句有个有趣的延时，我将它send到50%的大厅混响，然后再send到AmpFarm吉他插件以增加颗粒感，然后再send一个时长为四分音符的延时”。
为了放置大量的人声轨，Swivel需要一个声场。“我把人声轨一对对分开放：40/40,60/60,70/70,80/80,90/90，嗯，可能还会调一个100/100，这样便用了一排人声来填满了声场，然后用WavesS1Imager将声场拓宽。我不喜欢把声音打到极左极右，这样的声音会太孤立，我喜欢舒缓平滑的声音，碧姐跟我的想法很像，而且她非常擅长和声。”
WelcometotheJungle（双关语，本来是枪炮玫瑰的经典曲目，这里指JungleCity配音棚）
《Schoolin’Life》在JungleCity混制，这也是本专辑中Swivel最喜欢的一首。“Beyoncé录完音，刚离开配音棚，我就开始做粗混，花了很长时间。她之所以决定让我来混，就是觉得我太喜欢这首歌了！配音最重要的是人声，当然其他元素也非常重要，其中有一些有趣的打击乐，必须抓住听众的耳朵。
《Schoolin’Life》大约有100轨：50轨器乐、50轨人声。不仅工程庞大，还要努力建立完美的平衡。在打击乐器和军鼓上，Swivel用了WavesMetaf>
终混仅用了几个小时，“虽然音轨多，说实话我还挺享受的，我知道想要什么样的声音。这首歌差不多是最后完成的一首；很多混音的工作在配音和编曲时就已经完成，帮助很大。Dream将音轨制作得很棒！”
与《ICare》不同，《Schoolin’Life》基本是电脑制作——连现场的鼓都是软件出来的。“这一轨绝对很重要，但还有一些小打和随机的音色，然后加入完美的吉他轨。最大的挑战，是平衡这些音轨的同时，又让它们清晰可听。我们都容易轻视一些细节，但这些细节有时能完全改变歌里的声音。”
管理有道
由于碧姐的敬业，我们一共为专辑录了70多首歌。日常制作由SheaTaylor完成，其他制作人与作曲包括Dream、Tricky、Baby>
配音自然也如此，她做决定，然后用她牛逼的声音去实践，但只有加上混音时的妥协，才能造就这张完美的专辑。例如第一支单曲《RunTheWorld(Girls)》，原本是一个电子鼓为主的劲歌，混完就有点像《1+1》这样的流行情歌。其他的配音还有很多有趣的事情……
“她能在一小时内枪毙一首歌，这听起来难以置信。有一回我们整整工作了36个小时，然后她枪毙了6首已录好主唱、伴唱和伴奏的DEMO！”
2010年5月，Swivel和碧姐在Jay-Z的RockTheMic配音棚初次合作，一拍即合。六个月后，配音工作暂时转移到KMAStudio。Swivel是这个棚子成立后的首位配音师，“KMA混音室曾是我的第二个家；棚里有我熟悉的Genelec1031，还有很牛逼的Griffin主监听，混音室一尘不染，亲切舒适”。后来项目转移到MSRStudios，整张专辑制作一共在10个配音棚完成，但MSR完成了大部分工作。
“我们在澳大利亚工作了11天，在伦敦逗留了一段时间，还在英国小镇——PeterGabriel的RealWorldStudios呆了几天”。旅途颠簸，直到2011年1月，一个全新的顶级棚向我们敞开大门。“JungleCityStudios在纽约投入使用，而且同意提前一周对我们开放。我们爱死了这个地方，直到配音结束前，我们一直在JungleCity工作”。
图：奢华的JungleCityStudios
小电脑有大智慧因为需要在工作室间奔波，工程基本都保留在电脑里，配音软件是ProToolsHD8，后来升级到ProToolsHD9。唯一的外设是DJSwivel最爱的Lexicon960。“我喜欢Lexicon960的原厂混响效果，其他都使用软件：Waves、SSL、SoundToys、Line6AmpFarm和EchoFarm……基本上就这么些设备。”
“配音讲究连续性和持续性，为了让工作顺利进行，你需要依赖电脑，插件技术发展迅速，现在已经很难区分插件和硬件的不同。我保证肯定有发烧友声称他们就是靠一套经典设备过活，对我来说这不只是设备的问题，我考虑的是——什么感觉是对的。一款牛逼的设备不能让唱片名声大噪，一张好专辑才能让自己大红大紫。”
配音大爆料
大部分鼓都在MSR录制，拾音基本是行业标准：
鼓前级：Neve1073
军鼓顶/军鼓底：ShureSM57
桶鼓：SennheiserMD421
底鼓：AKGD112
HiHat：NeumannKM84
Overhead：NeumannU87或AKGC414。
“我们经常实验把话筒摆放成不同组合，有时可能是M/S方式，有时是X-Y方式，有时只是立体声，Neve1073音质很好，上面的的EQ能给我足够的发挥空间，使我在混音前就获得想要的鼓声，而不是获得平直的声音，然后再用电脑细调。”
“Beyoncé很敬业，效率很高，所以你不得有一丝耽误，举个例子：如果我们准备录鼓，就会立刻开展工作。我们之所以选择最顶级的工作室，是不希望在租设备这种问题上费心。我的部分工作是工程师，要确保项目的每个阶段顺利，按照她的进度发展。”
专辑中所有吉他和贝司均采用DI方式配音，确保工程中的音轨能够Re-Amp（二次放大）。“吉他我们有时用DI的干声搭配AmpFarm或其他失真插件（如Guitastack），SoundToys的Decapitator也不错。贝司也如此，虽然有一轨用了FocusriteLiqu>
钢琴方面，用了API话放跑AKGC414（A-B拾音方式），有一个五人管号部分也用414录制，同时也有用到Royer121以及RCA的铝带话筒，还有一对AKGC12。根据不同的收音室，Swivel会选用不同的话筒，每位乐手被安排在房间不同地方，拥有各自的话筒，避免串音。
“我们尽可能合理地安排乐手的任务，分配麦克风，包括麦克风的摆位以及信号输入的质量。这一过程主要是获得干净的声音，但最能捕获听众的还是实际的音乐演奏。在必要时会加些压缩，但演奏还是要比牛逼的设备更重要。”
给碧姐配音
收碧姐人声的话筒是AKGC24，然后通过Avalon737和UA1176处理。“AKGC24有两个振膜，不像立体声的C12，它们的电路不同，听起来稍有不同。实际上是Beyoncé自己选的话筒——我给她了6支话筒试录，她唱了个遍之后，选出了C24。这支话筒让她的声音听起来格外有质感：温暖、顺滑、饱满。
“大多数情况下，给人声加压缩是偏好，不是对错。对碧姐的压缩处理，要看歌曲、以及她的心情。我会用几种方法来处理，有时在一首歌里选出4-5段，一段一段加不同的压缩，挑出她满意的。一旦得到理想的人声，碧姐会亲自上阵，给自己编好和声声部。不得不承认：录人声是这张专辑中最简单的工作，她唱的太牛逼了，给我减轻了不少负担。”
给碧姐混音
在专辑中，Swivel分别在KMA和JungleCity混了两首歌。
“最后才知道我要给《ICare》混音。幸运的是，我刚好可以休息几天，也喜欢这首歌，然后就做了粗混，混完后碧姐也让我做了终混。”
《ICare》一共有75轨：35轨器乐，40轨人声。Swivel说混音时最大的挑战，就是手动调整每一声鼓点。“相当无聊，但我没有选择，如果用BeatDetective来处理，永远不可能对齐，因为鼓轨必须精确到毫秒，所以要单独调整每一下底鼓和军鼓的位置，按照毫秒的标准来调整，确保和软件鼓对齐，并且不出现反相。”
某天凌晨4点，Swivel灵感突现，想出了《ICare》主鼓的音色。他在Av>
“这是很普通的插件，加混响后通过Gate把音尾去掉，获得干净的声音。其实是把它加了两个混响：在军鼓和桶鼓上加门混响，然后过Lexicon960，确保音色的连贯性，5分钟的事情。但这有悖于传统的做法，碧姐觉得我还是正常处理比较好。说实话，如果你喜欢自己混的某一首歌，就容易把感情掺杂在对声音的评价当中。”
Swivel通常会对音色做一些替换与变化，“在《ICare》中，我在原底鼓下垫了几声降八度的，普通音箱可能听不到这些差别，只有在大音箱上才能感觉到”，“我也是制作人，混音时我会思考制作人到底想要什么？有时声音无法用插件得到，需要自由发挥；有时制作人不喜欢，就要狠心把它静音。塑造想要的声音，是件很有争议的事情。”
碧姐的人声也花了很多时间，“‘ICare’这句有个有趣的延时，我将它send到50%的大厅混响，然后再send到AmpFarm吉他插件以增加颗粒感，然后再send一个时长为四分音符的延时”。
为了放置大量的人声轨，Swivel需要一个声场。“我把人声轨一对对分开放：40/40,60/60,70/70,80/80,90/90，嗯，可能还会调一个100/100，这样便用了一排人声来填满了声场，然后用WavesS1Imager将声场拓宽。我不喜欢把声音打到极左极右，这样的声音会太孤立，我喜欢舒缓平滑的声音，碧姐跟我的想法很像，而且她非常擅长和声。”
WelcometotheJungle（双关语，本来是枪炮玫瑰的经典曲目，这里指JungleCity配音棚）
《Schoolin’Life》在JungleCity混制，这也是本专辑中Swivel最喜欢的一首。“Beyoncé录完音，刚离开配音棚，我就开始做粗混，花了很长时间。她之所以决定让我来混，就是觉得我太喜欢这首歌了！配音最重要的是人声，当然其他元素也非常重要，其中有一些有趣的打击乐，必须抓住听众的耳朵。
《Schoolin’Life》大约有100轨：50轨器乐、50轨人声。不仅工程庞大，还要努力建立完美的平衡。在打击乐器和军鼓上，Swivel用了WavesMetaf>
终混仅用了几个小时，“虽然音轨多，说实话我还挺享受的，我知道想要什么样的声音。这首歌差不多是最后完成的一首；很多混音的工作在配音和编曲时就已经完成，帮助很大。Dream将音轨制作得很棒！”
与《ICare》不同，《Schoolin’Life》基本是电脑制作——连现场的鼓都是软件出来的。“这一轨绝对很重要，但还有一些小打和随机的音色，然后加入完美的吉他轨。最大的挑战，是平衡这些音轨的同时，又让它们清晰可听。我们都容易轻视一些细节，但这些细节有时能完全改变歌里的声音。”
管理有道
由于碧姐的敬业，我们一共为专辑录了70多首歌。日常制作由SheaTaylor完成，其他制作人与作曲包括Dream、Tricky、Baby>
配音自然也如此，她做决定，然后用她牛逼的声音去实践，但只有加上混音时的妥协，才能造就这张完美的专辑。例如第一支单曲《RunTheWorld(Girls)》，原本是一个电子鼓为主的劲歌，混完就有点像《1+1》这样的流行情歌。其他的配音还有很多有趣的事情……
“她能在一小时内枪毙一首歌，这听起来难以置信。有一回我们整整工作了36个小时，然后她枪毙了6首已录好主唱、伴唱和伴奏的DEMO！”
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