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2023-03-30 11:16:31
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1、舞台主持的语言状态正好相反,后期配音必须要松弛自然。不要要求音节和音节的拉长,不要刻意追求单一的响亮清甜,任何夸张和做作都会变形,声音状态应依生活自然。
2、声音控制。自然而然的语言不会失去控制,松驰自然不会四声杂乱无章,自然也不会吐字含混,还要强调语言的分寸感,自然要注意语言的规范,有时比生活更收敛。
3、材料准备了解原片的时代背景,把握原片的思想内容,了解原片的风格体裁,分析语言特点,找准情节发的脉络,理解人物的情感,把握人物的性格特点。
4、发音者要学会操纵话筒,距离太远会造成声音虚空,距离近会造成声音发劈,若大声疾呼应远离话筒,若要大声疾呼应远离话筒,要学会操纵话筒,距离太远会造成声音虚空。
5、在理解电影吃透的过程中,要不断地向角色靠拢,先从角色的行为模仿开始,再追踪角色的思想行动,由表及里、由内及外推敲,把握行为逻辑和语言特点,沿着这条途径再加工,形神兼备才能有语言生命。
6、空间意识这里所说的空间意识,是指你虽然站在演播室里,却如同身在原电影中角色所处的空间一样说话。在配音时,如果我们缺乏这种空间意识,也缺少内心视觉,即使一个字都不差,表达也不完美。此外,还可以引申出另一层含义:配音演员同在话筒前,下句与上句相连接,语调的语气应搭上茬,不要显得太呆板,也不能因为个别人的声音太突出而破坏整体效果。
7、内动外静对白需要绝对安静,要求演员做到内动外静,台词动作要有节奏感,动作要有节奏,要有节奏,要有强弱,要有稳定。
8、挖掘潜质配音,含蓄而富有感染力,应对人物语言进行分析,不仅仅是表面意义上的对话,更主要是要表达角色内心深处的含义。每个字都要揣摩怎么说,为什么要这么说,是否有别的说法。配音员不能直截了当,切忌一成不变,切忌停顿,还有拿腔拿调的洋嗓子。每一件事都应该基于对人物性格、语言特点的分析,决不能凑合。
9、口形吻合在看原片时,先采取跟读的方法,找出停顿位置,只要启口和收口一致,中间就可以语句颠倒或改变语句,练习过程中可以把参考声改为默写,还可以在原话的位置找中近景的画面,或者观察人物的动作,一个眼神、一个嘴的抽动式都可以作为一个对口型的参照物。口型的技巧可以归纳为:找气、划语节、找景、记景、动表情。
10、情感贯之以等演员、布景、服装、道具,在影视拍摄阶段经常有镜头后部先拍,前镜头后拍的“跳拍”现象。在配音时出现“跳录”。这个问题涉及到主要演员和前后连戏的演员之间的情感协调。写出人物行为的贯穿,了解角色内心生活的连贯,紧紧围绕角色的情感线,使语气声音与情节发展相一致,不脱离节,情绪连续而不跳跃。
11、气声应用是配音的重要手段之一,它通过倒吸气、忧伤和无奈时的长吁短叹、议论安慰时的窃笑低语、情人相偎的细语缠绵、自言自语的神经兮兮、哼哼时的长吁短叹、忧郁与忧伤时的长叹息、相互依偎的细语缠绵、自言自语、忧郁与观众之间的距离。
12、影视知识配音技巧是融合声音、表演、导演于一体的一种综合技巧,所以,对配音要全面理解,要把各种知识有机地结合起来。
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