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2023-03-30 11:17:26
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要在了解的基础上去认清演员的表演特点,并把演员的表演当作自己心理基础之一,还好演员之魂,这只是真正贴好角色的第一步,而在创作中真正做到贴合原片角色的音容笑貌、举手投足,真正实现“传”人物的“神”,“还”人物的“魂”才是真正意义上贴合角色的“第一步”,在创作中真正做到“贴身”、“贴身”。幻想,《现代汉语词典》所说的“奇变”,在这里我们认为是创作者主动调动一切知觉手段,与角色角色相结合的努力,是从理性分析的“我在”到感同身受的“我就是”的转变,就像“庄生晓梦迷蝴蝶”般的物我两忘,“一个人就在”,“一个人在”,“一个人在”,“一个人在”。
回到19世纪,英国著名演员麦克雷蒂认为,对待角色的方式应该是“确定人物的深度,探索他潜在的动机,感受他最细致的情感变化,理解隐藏在字面之下的想法,从而抓住一个有个性的人内心的真正的髓”。演员张瑞芳在谈到她扮演李双双的经历时也说:“根据过去的经验,我并不急于表现出来,而是试着去包围,去摸我的角色。”这种「包围」与「摸索」恐怕就是对幻化角色的最佳注解。就是配音.忘我幻化角色是指在深刻理解原作、用心体会人物的基础上.做到主动忘掉(不是被动失去)自我,抛弃一切私心杂念和固定模式,完全进入角色的内心世界.「在角色的生活环境中,与角色完全相同、合乎逻辑、有序,象活着的人一样去思考、希望、企求和行动……创造角色的「人类精神生活……」(斯坦尼斯拉夫斯基语),以角色的思维来思考,以角色的情感来思考,以角色的方式去表现。
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