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2023-03-30 11:17:46
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配音员应具备一定的变声能力,这是基本素质。由于他们要应付各种角色,每个人说话的方式各不相同,不可能只用一种声音来塑造,就像张欢那样,不同的形象需要不同的声音来塑造。因此“变声”往往对应于“形”,配音演员首先要对角色进行精确的造型,然后才能根据变声能力赋予相应的声音。即,造型能力强调的是一种思想意识,而变声能力则是表现出这种思想意识。变声是配音的魅力之一,同时也显示了配音演员的才能。
声名显赫的配音演员李梓饰配的叶赛尼亚的嗓音洋气、妩媚风骚,那一句当兵的简直让人心惊肉跳,这句你要是再来亲我,我马上就打碎你的脑袋!再次让人看到人物的泼辣与火爆,一个鲜活的吉普赛女郎形象完美的展现在我们面前。“英俊少年”中,她配上一个唱“小男孩”的男孩,这时她的声音又变得另一个样子,她把音调压得很低很粗,尽量使声音低沉,每句尾音都不像亚赛尼亚那样,而是降调,发音很定很实。人物要经常演唱,要使用歌曲的原声,但配音和原声之间的切换是很自然的。由此可见,李梓在塑造人物形象方面十分准确,并十分成功地变脸。反观两个角色,性格迥异,说话方式不同,但经过李梓的完美变化,他们的表演都非常出色。
从原则上讲,一部片子中,我们不应该让或少让一个演员担任多个角色,但这在实际工作中是很难做到的。由于一部片子角色众多,有时甚至有近百个角色,如果每一个角色对应一位配音演员,不仅开销会大大增加,而且影响工作效率。因此我们还是要选一些音质可塑性强的配音员,对多个角色进行装饰。有的演员确实有很强的变声能力,可以胜任许多音型,而且表演得也很好,既然这样,为什么还要再找一个演员呢?例如在动画电影《智取威虎山》中,陈大千就扮演了足利义满将军与师兄秀念两大角色。这位将军有谋略,有点玩世不恭,所以声音较高、尖;而秀念长得大腰圆,因此声音比较粗、沉。两者的声线跨度很大,而陈大千把握的很舒服,每一个角色都有精彩的地方,让人忍不住拍手叫绝。
陈大千非常擅长塑造一、一沉这两类人物,在许多电影中都有表现,如《羚羊号历险记》中的哈·威尔敏森,《华斯比历险记》中的特威格则属于那种尖的形象,而《魔幻世界》中的《羚羊历险记》中的特威格则属于那种沉的形象。因为陈大千是个两面八方的好手,为什么不让他放纵一下呢?变音也是有原则的,即要符合配音演员自身的声音条件。无法让一个演员很勉强地改变声音,配上一个形象,那样就不会有好结果。许多电影里都会听到那种掐着嗓子配老歌的声音,这样不仅无法给影片增添魅力,展示配音演员的才华,反而毁了原片的可视性。此外,即使配音演员非常擅长变音,也绝不能滥用,如动画《美少女战士》,刘喜瑞就配了许多角色,少说也有6个角色,虽然他的变声能力很强,但观众们还是会把注意力放在重复上。
这句话或许值得从辽宁电视台译制部主任董志斌借鉴:演员靠声音化装技巧,一人一人同时扮演两个或多个角色,这种省时省力的救急方法其实不适合大面积推广。现在或许因为某种原因,演员们似乎也不愿意只把自己限制在特定的音型上,而这对自己以后的发展没有好处。所以大家便把自己锻炼成了万金油,什么角色都能接,哪个形象敢配。这一现象可能是“散播配音”时期必然出现的产物,但笔者认为,这种无理取闹的作法对配音行业的长期发展十分不利,一些年长的配音员也对此表示不满和失望。因此,变音能力虽然能体现其声音的表现力,但在使用时必须注意适度。而使用时必须考虑到演员自身的情况,不能随心所欲地改变,这是对艺术的不负责任。
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