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2023-03-30 11:17:54
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一、配音时的心理调节
要懂得吃透游戏,要不断地向游戏中的角色靠拢,首先要从角色的行为模仿开始,然后从内到外推敲,把握行为逻辑和语言特征,沿着这条途径再加工,形神兼备才能有语言生命。
二、配音的空间意识
相关演员都站在听筒前,可以想象游戏中人物所处的环境和人物形象,根据你所知道的人物特征说话。若配音人员在配音时缺乏这种空间意识,缺少内心视像,即使一个字都不差,表达也不完美。
还可以引出空间意识的另一层含义:配音演员同在话筒前面,下句与上句相连接,语调的语气应搭上茬口,不要显得太呆板,也不能因为个别人的声音太突出而破坏整体效果。
三、对白棚需要绝对安静,即使在衣服上没有摩擦声,对演员和话筒的位置进行调整,就不允许左右摇摆,如果是激烈动作中的台词,则要求演员做到内动外静,台词要有节奏,即要身临其境,要让演员身临其境,要有强弱远近的稳定。
因为有了高灵敏度的话筒,对白录音棚里的尼龙服都不许穿,更不能跑,打斗啦,那么本应在动作中说出的台词就要*演员凭借内心视像、情绪记忆来模拟表现。而且不一定一定要在录音前用动作来引导语言。在真正录音时,一旦找到这种动作语言的感觉,还是回到原来的话筒位置。要不然就把它录下来,忽强忽弱。
四、当配音时要情绪化
如何在配音中切分画面,这是影视制作的一大特点,如何使剧中人的情感不断,让声音变化附合剧情发展,先吃透人物行为的贯穿,这是影视创作的一大特点,如何使角色的情感不断,让声音变化附合剧情发展,首先要吃透人物行为的贯穿,了解角色内心生活的一个特点,如何使角色的情感不断,让声音变化附合剧情发展。
五、声学声学应用
气是一种重要的语言手段,但不能在舞台上施展,话筒使听众距离缩短,能表现各种声响,或出乎意料地震惊倒吸气,或悲哀无奈的长吁短叹,或议论安慰的窃笑低语,或情人依偎的细语缠绵,或自言自语的神经兮兮。不要担心声音小了听不到,录音师在调音台上把关,空气声学的应用弥补了舞台的缺憾,用气放大了微小的空间,话筒让配音演员如虎添翼,配音技巧更显光亮。
六、配音中的动画知识
不同国家的游戏都有各自的风格,为游戏配音要区别把握,游戏的体现不同的文化背景和特点,游戏人物都有原形做依托,不能因为夸张而随意胡说,表现游戏故事的起伏跌宕,表现游戏人物的性格。配制要求与故事片一样,适度夸张又要精细,表现出海阔天空的特殊效果,自有录音师在机器上把握。
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