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2023-03-30 11:18:01
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解释性语体是一种应用语体,对文字、图像、展品或旅游景观进行解释、说明、介绍的一种应用文体。本论文主要研究电视纪录片的解说词。中国纪录片自年至今,经历了5个阶段。90年代以后,业界对纪录片这一艺术形式展开了一种全新的思考和实践,其中就包含了对其解说词的运用、功能、特点等方面的探索。以下小编就跟你分享新时期电视纪录片解说词的叙事特点。
纪实解说词并非独立存在,而是由画面、文字等要素构成整体。
20世纪50年代末,我国第一部电视纪录片《信阳英雄》(年称“中华人民共和国建国九周年”),到年代的《重返长江》(年),我国电视纪录片的解说词都有这样一个共同点,那就是脱离具体的电视画面,解说词可以独立成篇,画面是根据事先写好的、自成式的解说词,而画面则是根据事先写好的、自成式的解说词组,而画面则是根据事先写好的、自成式的解说词组来完成的。但影视却是偏重视觉的,把动态画面作为最主要的表现元素。但当时中国纪录片由于受意识形态的影响和控制,思想先行,忽视纪实性、艺术性的本质特征和电视媒介的物质优势等。
80年代末,我国的电视纪录片经历了转型,在许多方面取得了突破性进展。在技术上, ENG设备的采用,使得声画融合成为一种普遍的方式,观念上,纪录片的纪实本质得到了回归,对“真”的认识不断加深。ENG设备是一种能使拍摄的画面能拾取现场人物声音和自然音响的技术,它改变了以往纪录片主要依靠解说词、组织拍摄和补拍的局面,更突出画面的主体性,同时也增强了解说词在纪录片中的地位。“台北故宫”每一集中,都有现场访谈的同步录音和现场效果声(如声响),取代解说词诠释画面意义,或用解说词叙述叙述者经历的故事,使电视叙事的手法不断变换。
此外,观念的转变,即回归纪录片纪实的本质,使大家更加重视画面对纪实的作用,能用画面表达清楚的,尽量不用解说词。由于在人的意识中,画面的真实感更强,而解说词则非常主观,解说词越多,个人或群体的思想介入就越深。就纪实文学的发展趋势而言,解说词只能作为电视元素的一种补充,并不独立。
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