怎样写好歌词，词作家告诉你写歌词有什么诀窍

以真写真、以爱生爱、以善激善、以美育美，是我认为歌词的可贵之处。歌词有三忌，假一忌，大二忌，空三忌。假人、假情、假意亦如此。人高马大，小题大做。空虚之人，空虚之物也。我们发现，概念化的歌词之所以产生，根本的原因还在于生活的匮乏。那种口号口号式的歌词，浮夸虚饰的豪言壮语，没有生活细节就没有筋骨和温度，也就不接地气，不接地气，不接地气，不接地气，不接地气，不接地气，不接地气，不接地气。

什么叫情景组合？我明白了，那就是诗意。借景寄情，借景寄情，寓景于情，寓情于景，达到自然畅达，天人合一的境界。歌词只有插上音乐的翅膀才能飞翔，所以歌词要特别简短凝练，给旋律留出空间，给听者留出时间。

鲁迅先生说过，选材要严谨，要深入挖掘。这8个字，和写歌词一样合适。胡适先生说，花样都是从民间流传出来的。古今中外的文艺创作，无不印证着这一道理。任卫新先生在博文中引用一位教师的话说，山歌不是用文人的笔就能写出来的。我始终相信，风从民间来，高手在民间，根植于民间土壤的才是真正的艺术。那些传承百年依然鲜活如初的民歌，《茉莉花》、《龙船调》、《小河淌水》、《康定情歌》等等，当代词作家们难免为自己读过唱过而羞愧。

四合院是北京民居中最有代表性的。在喜怒哀乐中感悟中国风的诗境，在人情故事中感悟。一首好歌，就是一个“四合院”：字好、曲好、编得好、唱得好，四好合一，红遍大江南北。

词曲简短，动词用得好尤为重要。用活一个动词，活出一句话。如“谁家姑娘开成花，谁家茶园给她当陪嫁，谁家茶歌年年新芽，谁家茶香过垭口。”(甘茂华《我的茶乡惹巴拉》)飘香、吹香、送香等山寨茶香，此处用“翻”作动词，既更加形象地拟人化了茶香，又凸显了山区特色。又如，其中的“晾--乡音”、“亲--乡情”等，由于打破了常规的词语搭配，产生了陌生的生化作用，增强了语言的感染力，因此，“乡音在风景里晾晒，乡情总是不够亲”。

运用比喻或象征的修辞手法，一定要注意三点，一要准确贴切，二要形象鲜明，三要鲜活有味。如“扯开嗓子喊太阳，叫醒满山的杜鹃”、“喊出万把金唢呐，叫出一个金娃娃”(甘茂华《山里的女人喊太阳》)，歌词选用“金唢呐”比喻万道金光，“金娃娃”比喻金色圆满，用“喊醒杜鹃”象征山间女人的苏醒，用“喊太阳”象征山间女人对幸福生活的呐喊和向往，巧妙而新颖地运用了语言、语言、语言、语言、语言、语言、语言、语言、语言等

既然要创作诗情画意，当代歌词就必须兼收并蓄，既要学现代诗，又要学古体诗、词曲、曲赋，这才是最重要的。虽不受诗词格律束缚，但仍能从古体诗词曲赋中汲取结构、韵律、平仄、对仗、押韵等多种营养。如律诗中间对仗的两联，俗称三联(三句、四句)、颈联(五句、六句，又称腹联)，惯例讲究一虚一实、一情一景、一大一小、一远一近、一比一兴等，即要求两句之间要有参差对比，内容变化会灵活多变，不能拖泥带水，不能拖泥带水，而是这对于歌词的写作来说，是一个非常重要的参考。

一首歌词写得好不好，应该如何评价呢？我认为基本原则有四条：诗意的文学之理、唯美的音乐之理、受众的文化之理、境界的思想之理。即从接受审美出发，考虑文化的广泛性、传播性等特点，在思想境界上升华出一首具有诗情画意、符合音乐审美标准的好歌词。选材决定了词人的格调与品位，而思想境界则决定了其对社会、对艺术的使命感和责任感。文艺与文艺，是歌词的两个轮子。有了这两个轮子，歌词就可以去海角天涯了。

拉拉杂杂讲了这么多，未必对写歌词有用，个人所见，总之就当是与友人喝酒谈天说地，把酒话说出来就可以了。也算经验之谈，不用深究，过耳的风，干杯的干杯！

甘茂华，知名散文家、词作家，中国作家协会会员。先后任湖北省作家协会理事、湖北省通俗音乐艺术评奖委员会主任、宜昌市作家协会常务副主席等职务。出版各类文学作品13部，曾获湖北文学、湖北省少数民族文学奖、湖北省屈原文艺奖、国家文化部新作品新人奖、全国冰心散文奖、全国五个一工程奖等重要奖项，并多次获得国家文学艺术特等奖、湖北省文学特等奖、湖北省文学特等奖、湖北省文学特等奖等奖项。散文集代表作《鄂西风情录》、《三峡人手记》、《这一方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太阳》、《清江画廊土家妹》、《敲琴鼓劲抓人》、《青滩的姐姐叶滩的妹妹》等。