配音声音的三个要素

众所周知，声音的三要素是“音量”、“音域”和“音色”，这三个要素都包含在每个人的声音中。语音是语言的载体，是语言的品质和颜色。假如语言是一辆汽车，那么声音就是发动机的不同功率。假如语言是一种塑像，那么声音就是不同质地的雕塑材料。假如语言是一种绘画，那么声音是不同颜色的颜料。声音的优劣，直接影响语言的承载力、表现力和魅力。

1、“体积”

人类的嗓音状况大多遗传自父母，先天遗传因素占八成以上。声带长度薄厚、体气量、共鸣腔的使用程度以及语言环境、习惯等方面都有差异。假如把音量分成“大”“中”“小”的话，我自己先天的基础条件应该是“中”，而不是“嗓子”。那多半是由于共鸣腔的运用程度以及语言环境和习惯所致，医生检查身体时，医生说我的声带还挺长挺厚的，只是没有加以利用。之后我接触到专业练声方法，打开共鸣腔，改变语言习惯，正确运用声调与发声方法，「音量」可大可小，但平时说话时，仍以「中音」分贝。假如你是一位戏剧演员，那么音量要求非常高，没有一定的音量，是不能胜任舞台表演的。例子：我在中戏学表演时，有一个同学叫谢韦，是一个女孩，她的形象很好，属于特别上镜的那种，可是声音却成了她的遗憾。由于戏剧表演中的发声训练非常严格，需要释放声音的力度、亮度和响度，而她的嗓音也属于这一类，由于先天的问题造成音量小，音域狭窄，音色沙哑。

二、“音域”

而“音域”就是指可用的音域由低到高。每种音域的差异还主要取决于先天条件和声音使用方法。而且音域是可以通过训练不断扩展的，音域是狭窄的，对于一个歌剧演员来说，决定了他所能承载的作品，而对一个“声音人”来说，它直接影响着语言的表达。有人认为，语言并不像歌剧那样需要音域吗？确实如此，语言并不像歌剧那样实实用到两个八度以上的音域，但音域的宽窄决定了语音起承转合和语言旋律的构成。正如小提琴一样，一部交响曲也无法呈现。弦是由小提琴、中提琴、大提琴、贝司提琴组成的，只有这样的音域才能表现出音乐的细腻和气势。语音范围的扩展，就是让一个声音人的语言中多出几个不同声部的“提琴”，为您组织语言旋律创造更大的空间。有一个调音师模仿我，也是我的学生，在四川一地小有名气，从语言旋律组织上来说，应该说还是很有悟性的。他能够意识到商务语言与其他语言的区别，并且已经在探讨商业语言的旋律。但音域问题成为阻碍他突破的关键，也就是说，他的嗓音无法表达他想要表达的情感，这正是他自己没有意识到的。他觉得只要感觉到位，就应该全部到位。虽然感觉很重要，但再好的感觉也要用饱满的声音表现出来，不要一带而过。

　　3、“音色”

假如“音量”是语言承载力的关键，“音域”是语言表达能力的关键，那么“音色”就是魅力的关键。在训练中，“音量”和“音域”是可以逐渐提高的，而“音色”是天生难以改变的。男人的“音色”和他的外貌一样，尽管随着年龄的增长而变化，神态却是不变的。如同一位久别多年的老友，见面时必定会想起当年的往事。人声也是如此，对于一个人的外貌和声音的印象，常常是不可分割的。例如：中国相声大师侯宝林先生的表演是家喻户晓的，侯先生的形象和表情是大家所熟知的，当我们在收音机里听到侯先生的声音时，还会想到他的形象和表情。因此，声音与图像同样具有识别性、个性和不可替代性。声音或许是一种影像。由于声音被反复地听到，它会保存在听者的记忆中，当声音响起时，将保存在听者记忆中的相关信息，例如：图像、名字、社会属性等等，都会被调出，这样就完整地还原了一个形象，或人物，品牌，机构的整体形象。所以声音的特性，实际上是让我们记住它的一个重要因素。构音的特点一方面与语言旋律和吐字有关，另一方面，又是由“音色”决定的。假如我们把“声”比作人脸，那么“音色”就是“五官”，而“语言旋律与吐字”则是“表情”，*最终形成了我们对他样子的印象。

但是改变声音不是一朝一夕的事，也不是懂得道理就能完善的，要经过一段较长时间的正确引导训练，才会有明显的提升，而一旦改变，你会豁然开朗，会让你的语言插上翅膀！

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